巩俐与娄烨新鲜的组合，一直很期待离开张艺谋后的巩俐参与别的导演的电影会有什么亮眼的表现?《兰心大剧院》说实话有点令人失望，有点乱，现实与过去让人混沌不清，巩俐什么时候恢复昔日的风采呢
从一开始，戏剧与现实的边界就被有意消弭，大量的戏中戏让人恍然分不清哪里是戏，哪里才是现实。这种虚实难辨的观感贯穿了整部电影，到最后戏里的故事和戏外的现实又巧妙地无缝暗合在一起。也只有到了最后的收尾处，我们才能看清这个故事的谜底。那句那句出其不意的台词带来的反转，不但一瞬间把个人的命运和宏大历史的走向紧紧绑定在了一起，而且把一个不愿再做任人摆布的棋子的人，以最有力的方式烘托了出来。 巩俐饰演的于堇，成了娄烨作品里又一个值得玩味的女性角色，她的一生都在扮演另一个人(这一点何其像巩俐本人)，最后一次，她终于只是她自己。所以，娄烨的这部谍战片，看似是对历史的解构和戏说，其实归根到底还是对“人”的凝视与关注。
《兰心大戏院》比较特殊的地方，是我们极少看到有这样的机会，中、日、法、德四国演员出现在同一部影片之中飚戏，他们每个人都代表了一种不同的表演风格。扮演华懋酒店经理的是曾经出现在《权力的游戏》中会说五门语言的德国演员汤姆·拉斯齐哈，他肢体语言沉稳有序，狡黠中透着老练;饰演日本军官的小田切让则延续了他在日本电影中一贯的谨慎克制中渗透出的感性迷离。最有看点的其实是影后巩俐和法国经验丰富的老演员帕斯卡尔·格雷戈里的对手戏。巩俐是典型的方法派演员表演模式，她事先为于堇这个角色设定了一个内心逻辑通顺情绪完整的固定“模具”，用自己熟练的表演技巧浇筑“模具”，直到后者被灌满而成为活动人形，这是一个演员钻入角色内心去完善后者而让自己消失的过程。观众在每一场戏中都产生了强烈的技术代入感，被张力十足的戏剧性感染，但另一方面又冒着被固定情绪提前“剧透”的风险。帕斯卡尔·格雷戈里则是完全不同的表演方式，当我们看到他出现在书店里，手持手杖快步走下楼梯，他的姿态和形体远远大于他所表现的剧情内容;当他和巩俐演对手戏时，我们会发现他的表情变化和激烈程度要远远少于对方。他在大荧幕之上先是自己然后才是对角色的诠释，角色是从他的身体里面满满的长出来的，在演员的认真诠释之下，这个角色它才是真正的活过来，满满的再走向它要去的地方，每个演员都是要经过训练的，他们需要训练一些基础的技能，并不是说非方法派演员就在中国的演员大舞台上少见了，可能就是《兰心大戏院》的故事曲折多吧，让这个故事的层次更加的分明，两种不一样的表演方式才能在同一个地方融合在一起，并且大家都是一样的阿出彩，没有谁压过了谁。
巩俐拍的影片历来都是高分好评的多，然而10月15日上映的《兰心大剧院》评分却只有7.2分，巩俐的演技肯定是在线的，看来是这部剧其他地方出了问题。
从《推拿》到《风雨云》再到现在这部《兰心》，随着抓马程度直线上升，这个阶段的娄烨在做属于他自己的超级科幻视听影像。《推拿》里的人群涉及到听觉和视觉的非常规的感官模拟，它像是初登某个未知星球时人类正努力去适应的一种幻觉。《风雨云》就不用说了，它强调的是失重与失控，飞驰的车厢内，演员被威亚吊起悬空，毁灭感惊人。到《兰心》这一部算是一个终结，因为它拍的其实是宇宙的起源，就是宇宙大爆炸的那一瞬，那个起点是怎么回事。这三部“科幻片”完全归结为情欲，情欲先于一切而存在，加上娄烨对潮湿的迷恋，对水的依赖，这就是万物起源了。
